Çin’de animasyonun 100. yılı
Ancak bir sürede aşırı şekilde animasyon filmlerinin adet sayısının peşinde koşulması ve kültür ile estetik gibi alanlarda yükselişin gerçekleştirilmemesi nedeniyle, animasyon sektöründe balonlar oluştu. Çin’deki animasyon sektörünün nasıl yeniden canlandırılması gerektiği sorunsalı sektör çalışanları ve izleyicilerin odağı haline geldi.
Aslında 1955 yılında yönetmen Tewei, Gururlu Genel adlı filmi yönettiğinde “Çin’in milli özelliklerini taşıyan yolu keşfetme” sloganını ortaya koymuştu. Bu slogan, daha sonraki onlarca yıllarda animasyon sektörünün gelişmesinde derin etki yarattı. Milli özellikler, Çin animasyon filmlerinin dünya dikkatini çekmesinin esas nedeni idi. Bu, aynı zamanda çağdaş animasyon sektörünün asıl gayesine sadık kalarak tekrar canlanmasının esas yoludur.
Çinliler, milli özellikler taşıyan eserlerin dünyada tanınacağını düşünüyor. Bunun anlamı şöyle açıklanabilir; sadece milli özelliği yansıyan içerik özel değere sahip olur ve daha iyi şekilde dünyanın karşısına çıkar. Küreselleşme arka planında Çin’in animasyonu mutlaka milli özelliklerini korumalı. Yabancı eserleri kopyalamak, rekabet gücünü kaybettirir. Bu düşünceden yola çıkan animasyon çalışanları geçen birkaç yılda Maymun Kral: Kahraman Geri Döndü, Nezha: Şeytan Çocuğun Doğumu, Büyük Balık ve Begonya, Beyaz Yılan gibi seçkin yapıtları yarattı. Bu filmler gişe gelirinde üst üste rekor kırarken aynı zamanda izleyiciler arasında rağbet gördü.
Sinema yorumcuları, bu yapıtların içerik açısından geleneksel Çin kültüründen ilham alarak ve geleneksel kültürü farklı izleyicilerin karakterlerine göre animasyona uygun şekilde dönüştürdüğünü, böylece geleneksel kültür ile çağdaş insanlar arasında bir iletişim köprüsü kurduğunu savunuyor.
Çin hikâyesini inovatif şekilde aktarmak
Çinli animasyon çalışanları, yeni yılda fırsatların yanı sıra sınamalarla da karşı karşıya bulunduğunu hissediyor. Animasyon yaratımındaki elle çizme çağı sona erdi ve dijital çağa girildi. Bu eğilime Çinli animasyon çalışanları da uymalıdır. Bu konuda birçok kuruluş çaba gösteriyor. Örneğin Shanghai Animasyon Film Stüdyosu dünyaca ünlü bir özel efekt yapım şirketiyle işbirliği yapıp ileri kamera tekniklerini kullanarak 3 boyutlu Maymun Kral’ı piyasaya sundu ve Çinlilerin yüreğindeki bir klasiği canlandırdı.
Çinli sektör çalışanları çaba gösterirken, bazı insanlar Çin’deki animasyonun milli tarzı koruyup korumamasından şüphelendi, çünkü izleyicilerin estetik açısı çeşitlenmişti, popüler kültürler de Çin’i etkiliyordu. Gelenek ile popülaritenin çelişkili olmadığını savunan Çinli animasyon çalışanları, gelenekleri korurken aynı zaman yaratıcılığın, eserlerin kültürel etkisinin ve piyasa rekabet gücününün artırılması gerektiğini belirtti. Shanghai Animasyon Filmi Stüdyosu’nun 4 yılda ürettiği Lotus Feneri adlı eseri ülke genelindeki sinemalarda eşzamanlı gösterime girdi ve 29 milyon yuanlık gişe geliri elde edildi. Bu, Çin’in ticari animasyon filmi tarihinde bir dönüm noktası olarak kabul edildi.
Yeni çağda Çin’deki animasyon sektörü sermaye ve personel gibi konularda zorluklarla karşı karşıyadır. Devlet stüdyoları yetenekleri çekme konusundaki sınırlamaları aşmalı, animasyon yapım süreci için yeterli sermaye güvence altına alınmalıdır. Sektörün gündeminde bir başka konu daha var, o da geleneksel kültür ve animasyon sanatını birleştirme ülküsü ve Çin hikâyesini daha iyi anlatmaktır.